الضحك على اللحى قصة..للأستاذ/مصطفى الحاج حسين

قال لي أحدُ الشعراء الكبار ، ممّن يحتلّون مكانة

مرموقة في خارطة الشعر العربي الحديث ، بعد أن

شكوتُ له صعوبة النشر ، التي أُعانيها وزملائي

الأدباء الشباب :

– هذا لأنّكم لا تفهمون قواعد اللعبة !! .

قلت بدهشة :

– كيف !! .. علّمني .. أرجوك .

ابتسم شاعري الموقّر ، وأجاب :

– عليكَ أن تكتب دراسات نقديّة ، عن أولئك الذين

يتحكمون ، بحكم وظائفهم ، في وسائل الإعلام ،

فكلُّ المحررين ورؤسائهم ، في الأصل أدباء ، اكتب

عنهم مادحاً ، وستُفتحُ لك أبوابُ النّشر على

مصاريعها .

وقبل أن أعلّق على كلامه .. تابع يقول :

– عندي فكرة، ما رأيك أن تكتب دراسة عن مجموعة

” قطار الماء ” ، التي صدرت مؤخراً ، ألا تعرفُ “ رمضان النايف ” صاحب المجموعة ؟؟ هو رئيس تحرير ” وادي عبقر ” ، وهي تدفع ” بالدولار ” .

اقتنعت بالفكرة مكرهاً ، فأنا قاص . ماعلاقتي

بالكتابة النقدية عن شعراء الحداثة !.

غادرت مقهى ” الموعد ” ، ودلفتُ إلى المكتبة

المجاورة ، ولحسنِ الحظ لم أعان من البحث عن

المجموعة كثيراً ، غير أنّي فوجئتُ بارتفاع ثمنها .

عندما أبصرت زوجتي المجموعة في يدي ، صاحت

مستنكرة :

– ماذا تحمل ؟! .. هل عدتَ إلى شراءِ الكتب ؟ .

ابتسمتُ لعلّي أُخففُ من غلوائها، فهي سريعة الغضب

وسليطةُ اللسان ، تزوجتني بعد أن أعجبت بكتاباتي

وأنا لا أنكرُ وقوفها إلى جانبي وتشجيعها لي في السّنة الأولى من زواجنا … كانت توفّر لي الوقت الملائم للكتابة ، لكنها سرعان ماتغيرت بعد أن حطّ مولودنا الأول بعبئه على أعناقنا ، خاصةً وأنها كانت تُتَابعُ ما يصلني من ردود الدوريات العربية والمحلّية ، حاملة الكلمة ذاتها ، بالأسلوب ذاته :

– ” نعتذر عن نشر قصّتك، لأنّها لا تنسجم وقواعد

النشر في المجلة ، وفي الوقت عينه ،فإنّ هيئة

التحرير ، ترحب بأية مساهمات أخرى، تردها منكم .

في البداية كانت ” مديحة ” تلومني لأنّي لا أجيد

انتقاء القصة المناسبة لكل مجلة.. لكنها عندما

وجدت أن هذه العبارة ،تكررت على جميع قصصي المتنوعة الأغراض ،أيقنت أنّي كاتب غير موهوب ، ولهذا أخذت تطالبني بالبحث عن عمل إضافي ، بدلاً من تضيع الوقت في كتابة لا طائل منها ، فقدت إيمانها بموهبتي ، وراحت تعمل على قتل هذا الهوس الذي تملكني منذ الصغر .

وخلال فترة وجيزة ، تحوّلت ” مديحة ” إلى عدو

للأدب ، فأخذت تسخر من كتاباتي ، وباتت تعيّرني

بما يردني من اعتذارات ، وصارت تضيق بكتبي ،

ومن الأمكنة التي تشغلها .

ذات يوم عدتُ لأجد جميع ما أملكه من كتب ،

ومادبّجتهُ من قصص قد تكوّمَ على السقيفة ، إلى

جانب المدفأة .

ولكي لا أفكر بالكتابة مرّة أخرى ، صمّمت على أن

تبعدني عن أصدقائي الأدباء ، فسلّطت عليّ إخوتها لكي يرغموني على مشاركتهم في اللعب بورق الشدة، وطاولة الزهر ، واستطاعت أن تجبرني ، على العمل مع أخيها سائق الأوتوبيس ، كمعاون له أجمع أجرة الركاب ، وأنادي بصوت عال خجول :

– جامعة .. سياحي .. سيف الدولة .

وهذا ماجعلها اليوم تدهش ، حين رأتني أدخل

وبيدي المجموعة الشعرية ..

قلت لها :

– اسمعي يامديحة .. هذه المجموعة سوف تفتح لي آفاق النشر .

ذهلتُ .. لقد ضمّت المجموعة خمس قصائد ، وأطول قصيدة تتألّف من عدّة أسطر . وكلّ سطر يتكوّن من مفردة واحدة ، وقد يرافقها إشارة تعجّب أو استفهام ، أو بعض نقاط .ولكي أكون منصفاً عليّ أن أصف المجموعة بدقة .

بعد الغلاف الأول ، تجد على الورقة الأولى ، عنوان

المجموعة ، واسم الشاعر . تقلب الصفحة . تطالعُك

عبارة – جميع الحقوق محفوظة – تنتقل إلى

الصفحة الثالثة فترى عنوان المجموعة مكرراً بشكل

مجسّم ، تأتي إلى الرابعة ، فتقرأ :

– صمم الغلاف الفنان العالمي ” ديكاسو ” وعلى الخامسة يبرز أمامك الاهداء – إلى أصحاب الكلمة الملساء – .

وفي الصفحة السادسة ، تعثر على تنويه هام :

– الرسوم الداخلية ، لوحات لفنانين عالميين .

وسوف تستوقفُك على الصفحة السابعة ، ملاحطة

ضرورية جداً بالنسبة للنقاد :

– كتبت هذه القصائد مابين حصار بيروت ، وحرب

الخليج الأولى .

في الصفحة الثامنة ، ستقع على مقدمة نقدية ،

كتبها أحدُ النقادِ البارزين ، الذي يستطيع أن يرفعَ

ويحطّ من قيمة أيّ أديب كان على وجه المعمورة ،

استغرقت تسع صفحات . وعلى متن الصفحة

السّابعة عشرة ، ستحطّ الرحال على مقدمة أخرى ،

ولكن بقلم الشاعر نفسه ، يتحدّث فيها عن تجربته

الشعرية الفريدة ، وعن ذكرياته الأليمة في المعتقل ، يوم تعثّر بإحدى الطاولات وحطّم ماعليها ، وهو في حالة سكر شديد ، مما دفع السّلطة التي لا تميز بين الفنان المبدع والإنسان العادي ، إلى زجه بالسجن ، مثله مثل باقي المجرمين . وكان عدد صغحات مقدمته ثلاث عشرة .

   وهنا تنتقل إلى الصغحة التالية ، تقرأ عنوان

القصيدة الأولى :

– طار القطار غوصاً –

     بعد العنوان الذي انفرد بصفحة كاملة ، تقع على

القصيدة التي تتألف من ست مفردات ، توزعت على

ستة أسطر :

– (( حدقت / في / شهوتي !! / وقلتُ: /

صباح / الخير / )) .

وتنتهي القصيدة .

ولأنّ القصيدة ، أو لأنّ معناها تافه وبذيء ، وجدتني

أصرخ :

– مديحة .. أرجوك أريد قهوة .

وتصاعف غيظي أكثر ، حين تناهى إليّ صوت “

مديحة ” الساخر :

– حاضر يازوجي العزيز .. يامكتشف اللعبة

والمفاتيح .

وحتى لا أشردَ عمّا كنتُ عازماً على تنفيذه ، عدتُ

لأتابع قراءتي .

على صدر الصفحة الرابعة والثلاثين ، ستبصر لوحة

فنية مغلقة ، مستعصية . وتتهادى إليك الصفحة

الخامسة والثلاثون، حاملة معها .. عنوان القصيدة

الثانية :

– تضاريس السّحاب –

ليطالعك الإهداء على الصفحة اللاحقة :

– (( مهداة .. إلى كلّ جندي على تخوم الهزبمة )) .

   أما الصغحة السابعة والثلاثون ، فقد فخرت بحمل

العنوان من جديد ، وبشكل فني مختلف ، وأسفل

العنوان ، استلقت قصيدة طويلة :

– (( عواء / الليل / أرعب / أحرفي .. / أوقدت /

أصابعي / للكتابة .. / و … / فجأة / قفز / القلم /

حين / اعتقلتني / أوراقي / . )) .

  وبما أنّ القصيدة كانت مطولة ، احتلت ثلاثة عشر

سطراً ، فقد اقتضى ذلك أن تمتد لتصل إلى الصفحة الأربعين .

     وضعت ” مديحة ” فنجان القهوة ، على الطاولة التي نستخدمها لكل شيء ، وقالت :

– ألم تباشر بدراستك التي ستفتح علينا ليلة القدر ؟!

حاولت أن أكظم غيظي ، فأجبت :

– لم أنتهِ من قراءتها بعد ، لكنها تبدو لي مجموعة

سخيفة .

تراجعت مديحة بعض الشيء :

– سخيفة أم جميلة .. أنت ماذا يهمك ؟.. المهم أن

يفسحوا لك مجالاً للنشر .

– ولكنّي سأنافق يامديحة ، وأنا ..

وهنا قاطعتني بانفعال :

– أنت ماذا ؟.. أنا أعرف أنه لا يعجبك العجب ، مَن

منَ الكتّاب يعجبك ؟ .. بما فيهم أصدقاؤك !! .

ومن حسن الحظ ، صرخ ابننا ، بعد أن سمعنا ارتطام

جسمه فوق أرض المطبخ ، وهذا ما أنقذني من لسان ” مديحة ” التي ركضت كمجنونة ، فعدت إلى

المجموعة .

     وسيراً على قوانين المجموعة ونظمها، ستركض

الصفحة التالية بمثابة فسحة للتأمل في الفراغ

الأبيض ، وقد توحي بمقص الرقابة التقليدي، في

حين رفعت الصفحة الثالثة والأربعون عقيرتها ،

لتعلن عن عنوان القصيدة الثالثة :

– خرير السّراب –

       وتخرج إليكَ القصيدةُ ، في الصفحة الرابعة

والأربعين :

    منظومة على صفحة ونصف ، ممتدة على ثمانية

أسطر :

– (( نافذتي / مغلقة / على / هواجسي، / وأنا /

والنار / متشابهان / بجليدنا )) .

          هنا نكون قد وصلت إلى الصفحة السادسة

والأربعين ، وكما جرت العادة ، سترقص أمامك

لوحة فنية جديدة ، وإلى جوار اللوحة ، على صدر

الصفحة الأخرى ، كان عنوان القصيدة الرابعة :

– نحن أصل الفراغ –

      أما القصيدة التي احتضنتها الصفحة الثامنة

والأربعون ، فقد كانت مؤلفة من جملة واحدة ،

توزعت على ثلاثة أسطر :

– (( حفيف .. / الشوق !! .. / الصامت ؟.)).

باغتني صوت مزمار الأوتوبيس ، فأدركت أن ” هاشم” شقيق زرجتي جاء ليأخذني معه إلى العمل ،

وسمعت صوت ” مديحة ” التي فتحت باب المنزل ،

تنادي على أخيها أن ينزل من السيارة ، ويدخل

ليتناول الغداء معنا ، لكنّ ” هاشم ” مستعجل ، لذلك

طلب أن أخرج إليه ، دخلت ” مديحة ” قائلة :

– ألم تسمع صوت ” الزمور” ؟.. أجّل كتابة مقالتك

إلى الليل .

ولأني لا أطيقُ هذا العمل وأخجل منه ، فأنا مدرس ،

أصادفُ الكثيرين من طلابي ،وكم أعاني من العذاب

 والحياء حين آخذُ منهم الأجرة ، ولهذا وجدتها فرصة لأتنصل من العمل :

– لن أشتغل اليوم .. قولي ” لهاشم ” أن يأخذ

أخاك ” صلاح ” .

صاحت مديحة :

– إذا كنت لا تنوي الكتابة ، فلماذا لا تريد أن

تشتغل ؟!.

قلت ، لكي أطمئنها بعض الشيء :

– حتى الآن لم أتخذ قراري برفض الكتابة .

يعني هل ستكتب ؟

أجبت وأنا كلّي حيرة :

– سأحاول .. سأحاول .

     عدت إلى الديوان ، وجرياً على العادة تشاهد في

الصفحة الخمسين ، لوحة فنية تتربع ، يليها العنوان

العريض للقصيدة الخامسة والأخيرة :

– أهازيج الموت –

وخلف هذا العنوان ، على الصفحة الواحدة

والخمسين ، إهداء حار :

– (( إلى لوزان وعينيها .. )) .

ثمّ تتبدّى القصيدة على الصفحة التالية :

– (( الصبح / أصبح / يا.. / رندة / والقلب !/

تثاءب !!/ بنشوى / ذكراك . )) .

   وكما تلاحظ فقد احتلت القصيدة صفحة ونصف ،

لأنّها توزعت على ثمانية أسطر .

على شغف محترق للوصول إلى الفهرس ، تقفز

الصفحتان لتحتوياه .. ثم تنفردُ الصفحة السادسة

والخمسون بخصوصيتها، في عرض ما صدر للمؤلف

 .. وفي الصفحة التي تتبعُها ، كُتبت عناوين

المجموعات التي تحتَ الطبع للمؤلف :

1 – الوردةُ القادمةُ من حتفها .

2 – أجهشت بشذاها المعطوب .

3 – وانكسرَ الأريجُ على جناحي فراشة .

4 – فاستفاقَ غبارُ الطّلع .

   ولقد خُصصت الصفحة الثامنة والخمسون ، والتي

بعدها ، من أجل التصويب الذي سقط سهواً .

تنتهي الصفحة الأخيرة من المجموعة ، بتقاريظ

تحت عنوان :

– ” مقتطفات ممّا سيكتب عن المجموعة “

(( لقد حلّق الشاعر ” رمضان النايف ” في مجموعته

هذه ، إلى مافوق العالمية بعشرة أمتار وسبعة

مليمترات . )) .

           امرؤ التيس .. جريدة اللف والدوران .

– (( الحداثة عند رمضان النايف ، حداثةُ وعي

ومغامرة ، ترتبط بالتراث التليد ، بقدر المسافة التي

تبتعدُ عنه .)) .

         مجلة : نواجذُ النقد .. المتخبّي .

   ولأنّ الصفحة انتهت ، اضطرت دار النشر ، حرصاً

منها على أهمية ما سيقال، لكتابة التعليقين الآخرين

 على الغلاف الخارجي ، تحت صورةالشاعر الباسم :

– لقد أبصرتُ ، بعد عمىً طويل ، ذلك الزخم

الفلسفي ، الذي يغلي ويبقبقُ في سطور المجموعة. 

                  أبو العلاء المغري .. 

       في حوار له بعد عودته من بغداد .

– (( كلما قرأت رمضان النايف ، أشعر أنني مبتدئ

في كتابة الشعر .)).

          جريدة : صوت الكلمة الفارغة ..

                      أبو الدعاس .

ولكي لا نقول عن دار النشر ، إنها نرجسية ، تحبّ

المدح ، فهاهي تثبتُ نقداً حاداً ‘ لعباس محمود

العياض ” ، كتبه في مجلة الكلمة المشنوقة من

أهدابها :

– (( في المجموعة ثمة نقص واضح للعيان ، فأين

الصفحة التي تخصص عادة في كل الكتب ، وهي

هامة للغاية، ألا وهي – صدر عن دار النشر . أرجو

من دار النشر العظيمة الصيت أن تتلافى مثل هذا

الخطأ القاتل.)).

     عندما دخلت ” مديحة ً ، وجدتني قد مزقت كل

ماكتبته من قصص ، وقبل أن تستفيق من دهشتها ،

خاطبتها :

– أنا مستعد أن أعمل مع ” هاشم ” مثل الحمار .

    اقتربت ” مديحة ” مني ، لمحتُ حزناً في عينيها 

لمحتُ عطفاً ، حباً ، دمعاً ساخناً مثل دمعي ، مسّدت

شعري ، ضمّت رأسي إليها ، أنهضتني من فوق

كرسيّ ، مسحت دمعتي بباطن كفّها ، التقت نظراتنا

 اختلجت شفاهُنا ، تدانت ، وسرى فيها اللهب .